ビューローさんの言う事にゃ

今でこそ輸入楽譜は手に入りやすいけど、昔はやっぱり国内版。全音楽譜を使っていましたが、最初に本の解説や曲ごとの解説が書いてあります。（無いのもある）
それらは先生が読むものと思っていたし、子供の頃はそんなの読んでもよく解らないし、読みませんでした。
大人レッスンの時は必要に応じて抜粋読み（曲の解説）だけ。

クラーマー ＝ ビューローは全音版が出ており、用意する時に助かりました。でも当時は解説を読みませんでした。

この度、初めて解説を読みました。(＾∀＾；)ゞﾃﾍﾍ

なんか・・・　訳が解りにくい日本語です。（独語もあるけど）
それが細かい字で３ページも！（各曲解説を抜かして）
うがっ∑(ﾟ∇ﾟ|||)

後半は特に内容が濃くないと思うのですが、前半をまとめているうちにどうでもよくなったのかもしれませんね・・・σ(^_^;)

前半部分を抜粋まとめしておくことにしました。

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クラ＝ビュ60　「序」より　（ハンス・フォン・ビューロー記述）

クレメンティの「グラドゥス・アド・パルナスム」の前に練習すると非常に有効である。
なるほど～。それでこの本の次にグラドゥスをやったのですね。グラドゥスをやるためにこの本をやったというか。クラーマー・ビューロー60→グラドゥス・アド・パルナスムで一つの流れと考えて良さそうです。

良い点として
クラーマーの練習曲集をじっくり考えた末に組織だって使用すると、
・結果として良い意味における名人芸の鍛錬のためにしっかりとしたある基礎を手に入れるという利益を得るに違いない
・演奏者が技術的にも精神的にも、すでにかなり発達させられた、成熟の段階に達するという利益さえ得るに違いない

悪い点として
めったに余すところなく利用されているとは言えない。
多かれ少なかれ、融通の利かない状態で、「ひととおり練習すること」で満足するか、本当に大急ぎで片付けられるかである。　耳がイタイデス
最後８４曲目までたどり着いた奏者に１曲目を弾かせると、あまり肯定的でない結果が現れる。　気をつけねば…

ビューロー版は、クラーマーの練習曲集を研究してしばしば起こる実際的な原因を取り除くことを目標としたもの。
・組織的な順序に従わせる。
・必要のない曲を捨てる。

元は８４曲→イギリス版で１００曲→ビューロー版で６０曲　らしい。
60曲でも多いと思っていたのに100曲もあったら大泣きです。

ビューローが実際に教えてみて有効だと思った学習の補助手段（初心者から名手まで）が掲載されている。↓

1. a. アイロス・シュミットの練習曲 op.16
   b. シュテファン・ヘラー op.45
2. a. J.B.クラーマー　練習曲
   b. St.ヘラー op.44, op.47
   c. ツェルニー　「毎日の練習曲」「レガートとスタッカートの教則本」
3. a. クレメンティ　グラドゥス・アド・パルナスム
   b. モシュレス　op.70
4. a. ヘンゼルト　op.2, op.5
   b. ハーバービーァ　練習＝詩曲集（St.ヘラー作品のつづき）
   c. モシュレスの選抜諸曲　op.75
5. ショパン　op.10, op.25
6. リスト　「６つのパガニーニ練習曲」「３つの演奏会用練習曲」「１２の超絶技巧大練習曲」
7. a. ルービンシティン　練習曲と前奏曲選集
   b. V.C.アルカン　１２の大練習曲選集

ヘラーが載ってる！でも先にop.45でしたか・・・＾＾；（今op.47）　ツェルニー先生の「毎日の練習曲」はこの前買ったばかりです。これを見たら３止まり（しかもa）。ショパン・・・まで長いのぉ・・・。てか、４の本はどれも知らないし持ってないけど・・・。そもそも、死ぬまでにモシュレスop.70を終われるのだろうか・・・

メトロノームの速度は原本通り正確に写し取られた、が、練習曲として楽曲としてふさわしく思えないため、割り引いて考えてよい。　速度無視です

バッハのいろいろなピアノ作品を完全に美しく弾くといことは　（略）、　例えば、ベートーヴェンの最後のいろいろなソナタを「とぎれとぎれにどもる」ことなく弾くことのできるピアニストたちにだけ望みをかけることができる課題である。
自分とは性質の違うバッハの諸作品を自分と同じものにしてしまおうとするいろいろな試みが、どのような結果になるか、どのように恐ろしいかということは、これらの試みの有名なツェルニー版を見れば、そのおそろしさが一番よくわかるのである。
真にバッハを理解するためには、無批判に使用することに対して厳しく戒めなければならない。
つまり、性質の違う物を同じように扱ってはならないってことでしょうか。

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日本語、ムズカシー
戸○奈津子さんのような翻訳だったらいいのになぁ・・・